時計じかけのオレンジ A CLOCKWORK ORANGE	VOL.67
		電子音楽の先駆者W(ｳｫﾙﾀｰ）.カルロスが演奏するパーセル作曲「クイーン・メリー葬送曲」がサイケに流れて、血の通わぬ奇怪な空間にアレックス（M.マクダウェル）をボスとする４人組ドルーグ（ﾁﾝﾋﾟﾗ）がアップする。S.キューブリックの『時計じかけのオレンジ』（’71英）は全篇暴力性に満ちている−−。今夜も悪を思索するのは、ミルク・バーのコロバ。グラスの中はウルトラ・ミルクで、それぞれMOLOKO(ﾐﾙｸ）+VELLOCET(ﾍﾞﾛｾﾞｯﾄ）,+SYNTEMESC(ｼﾝｾﾒｽｸ）+DRENCROM(ﾄﾞﾚﾝｺﾙﾑ）を飲っている。素裸の女のおっぱいから出るウルトラ・ミルク（ｶｸｾｲｻﾞｲ）は超（ｳﾙﾄﾗ）暴力へ盛り上る誘導剤だ。 　全篇を覆う監督の皮肉の精神は、荒廃したゴミだらけの未来都市で他の一派（ﾄﾞﾙｰｸﾞ）と争う時、ロッシーニの「泥棒カササギ」を流し、血と暴力と陽気な伊オペラをくっつけたり、本来美しい「雨に唄えば」を唄いながら蹴り、嬲り、レイプしたり、又一日の終り、ルドイッヒ（ﾍﾞｰﾄｰﾍﾞﾝ）の「第九」で悪魔的世界の支配者を夢想したり、音楽との取り合わせ方にこだわる。そして殺人を犯したアレックスは覚醒剤で洗脳（ﾋﾂｼﾞに）されるが、自殺が未遂に終るや元の悪意に満ちた顔に戻ると音楽は「４楽章・歓喜の歌」。−−今度は政府お墨付きのデボチカ（ｵﾝﾅ）をインアウト（ｾｯｸｽ）するガリバー（ﾁﾝﾎﾟｺ）と超暴力だ。『博士の異常な愛情』、『2001年宇宙の旅』に続く三部作の最後で厭世観を強めたキューブリックの徹底したブラック・ユーモアは、終わりのクレジット・ロールに迄本家ジーン・ケリ−（雨に唄えば）の歌がノー天気に流れる−−“アイム・ハッピー・アゲイン…”